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Scena enigmatica di Timecrimes con figura bendata nella foresta

Un uomo comune, una macchina del tempo sperimentale e una catena di eventi ineluttabili: il capolavoro cinematografico di Nacho Vigalondo ridefinisce il genere fantascientifico attraverso una ferrea aderenza al principio di autoconsistenza fisica e alla tragedia del determinismo circolare. LEGGI TUTTO L'ARTICOLO.

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L'incidente causale e la frammentazione identitaria di Hèctor
Nel panorama cinematografico contemporaneo dedicato alle anomalie cronotopiche, Timecrimes (Los cronocrímenes), opera prima del regista spagnolo Nacho Vigalondo distribuita nel 2007, occupa una posizione di assoluto rigore strutturale. La vicenda prende le mosse da una premessa apparentemente banale: Hèctor, interpretato da Karra Elejalde, è un uomo di mezza età che si rilassa nel giardino della sua casa di campagna mentre scruta con un binocolo il limitrofe bosco galiziano. La visione fugace di una ragazza che si spoglia tra gli alberi innesca una reazione di curiosità che lo spinge ad addentrarsi nella boscaglia, dove viene improvvisamente aggredito da un individuo dal volto interamente avvolto da bende chirurgiche rosa, armato di forbici. Fuggendo in preda al terrore, Hèctor trova rifugio in un complesso scientifico isolato, dove un giovane ricercatore lo convince a nascondersi all'interno di una vasca sperimentale riempita di liquido dielettrico. Quella che sembrava una via di scampo si rivela essere una macchina per il salto temporale a corto raggio, capace di proiettarlo all'indietro di circa novanta minuti nel passato recente. Da questo momento, il tessuto narrativo si scompone in tre iterazioni distinte dello stesso individuo (Hèctor 1, Hèctor 2 ed Hèctor 3), ciascuna convinta di agire per rimediare al caos generato, ma in realtà perfettamente funzionale alla chiusura del cerchio degli eventi già avvenuti.

Il principio di autoconsistenza di Novikov e la fisica teorica
La grandezza concettuale della sceneggiatura risiede nella totale assenza di linee temporali alternative o universi paralleli a ramificazione contingente. Vigalondo applica con inflessibile precisione il principio di autoconsistenza formulato a metà degli anni Ottanta dal fisico e cosmologo russo Igor Dmitriyevich Novikov. Secondo questo postulato, se un evento causa un viaggio a ritroso nel passato, la probabilità che si verifichi una qualsiasi azione volta a modificare la storia pregressa è rigorosamente nulla. In termini matematici e fisici, l'universo ammette unicamente soluzioni globali autoconsistenti delle equazioni di campo: qualsiasi tentativo compiuto da un viaggiatore per alterare il passato non farà altro che causare esattamente le condizioni necessarie affinchè quel passato si sia verificato in origine. In Timecrimes, ogni scelta strategica compiuta da Hèctor 2 per impedire a se stesso di salire sulla collina produce in realtà l'aggressione con le forbici, la fasciatura improvvisata sul proprio volto ferito dai rami spezzati e l'inseguimento della ragazza nel bosco. Non esiste un paradosso del nonno poichè non esiste alcuna violazione della conservazione dell'informazione: la traiettoria causale è una linea continua priva di principio cronologico assoluto.

Curve chiuse di tipo tempo e relatività generale
Per comprendere la solidità scientifica che fa da sfondo alla drammaturgia di Vigalondo, è necessario ricorrere al concetto di curva chiusa di tipo tempo (Closed Timelike Curve o CTC), emerso originariamente dalle soluzioni cosmologiche esatte trovate dal logico Kurt Gödel nel 1949 applicando le equazioni della relatività generale di Albert Einstein. Una CTC descrive una traiettoria nello spaziotempo quadridimensionale in cui una particella o un osservatore materiale, muovendosi costantemente in avanti nel proprio tempo locale (ossia orientato verso il futuro all'interno del proprio cono di luce), ritorna esattamente al punto spaziotemporale di partenza. In una configurazione simile, il concetto classico di causa ed effetto perde la sua linearità sequenziale unidirezionale per assumere una conformazione geometrica ad anello topologico. Nel dispositivo di Vigalondo, la macchina temporale non genera una sovrascrittura del presente, ma crea un canale geometrico in cui il destino del protagonista si ripiega su se stesso. L'energia e la massa introdotte nel circuito sono quantificate fin dall'inizio: ogni versione di Hèctor coesiste nello stesso intervallo temporale senza mai annullare la densità ontologica delle altre iterazioni, creando una sincronia spaziale claustrofobica.

L'illusione del libero arbitrio e la discesa morale
Oltre alla sua perfezione logico-matematica, la pellicola scava impietosamente nella psicologia umana di fronte all'ineluttabilità del determinismo. Hèctor non si trasforma nel carnefice mascherato per malvagità innata, ma come conseguenza logica del proprio terrore egoistico e del desiderio disperato di proteggere la moglie e preservare la propria incolumità. Nel momento in cui Hèctor 2 comprende di essere l'aggressore della boscaglia, tenta una manovra correttiva che genera involontariamente la necessità di un Hèctor 3, il quale sarà costretto a orchestrare l'omicidio di una testimone innocente pur di far collimare i dettagli macroscopici e impedire che la moglie scopra l'accaduto. Il film smonta l'illusione cartesiana del libero arbitrio: il soggetto crede di scegliere razionalmente la propria linea d'azione, ma le sue decisioni sono già implicitamente codificate nella struttura globale dell'universo a quattro dimensioni. La consapevolezza della trappola temporale non emancipa il protagonista, bensì ne annienta l'integrità morale, costringendolo ad assumere lucidamente il ruolo di mostro pur di garantire la sopravvivenza del sistema.

Timecrimes rimane una delle vette più pure della cinematografia speculativa poichè dimostra come la fisica teorica possa farsi strumento di indagine esistenziale: quando il tempo cessa di essere una freccia per divenire un labirinto immobile, l'uomo scopre che il nemico contro cui lotta nell'ombra non è altro che la proiezione inevitabile di se stesso.

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