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Rappresentazione di Geometrie del potere assoluto: l'enigma architettonico e filosofico dello château de chambord

Nelle intricate paludi alberate della regione della Sologne, in pieno Centro -Valle della Loira in Francia, troneggia un complesso edilizio le cui proporzioni vertiginose scardinano qualsiasi senso logico: lo Château de Chambord. Commissionato nel 1519 da u n ambizioso sovrano poco più che ventenne, re Francesco I, questo castello nato con il modesto intento ufficiale di fungere da "residenza temporanea per la caccia" si è trasformato, col procedere di ventotto anni di sforzi titanici ininterrotti (1519 -1547) , nella summa monumentale del passaggio epocale dalle asprezze verticali del gotico medievale all'armonia umanistica del Rinascimento classico. Con una tenuta forestale di 13.500 acri racchiusa da un mastodontico muro in pietra lungo venti miglia, 426 stan ze sfarzose, 77 scale ramificate e 282 camini, Chambord non era una dimora, ma una palese dichiarazione politica dell'allora nascente assolutismo divino della monarchia francese, da esibire come trofeo diplomatico in faccia a rivali storici come Carlo V im peratore.

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Contesto e Origini
Al cantiere presero parte stabilmente fino a 1.800 operai specializzati contemporaneamente, incaricati di estrarre e lavorare oltre ventimila tonnellate di fragile pietra calcarea di tufo dalle cave di Tours, navigata faticosamente lungo la Loira, o di montare lastre di ardesia trasportate da Angers e piombo importato direttamente dall'Inghilterra per sigillare le immense terrazze elevate a 56 metri da terra. Nonostante questa mole colossale di dati logistici e documentali, il nome del genio architettonico iniziale che ne stilò il progetto rimane un mistero avvolto nel buio, complice la distruzione dolosa degli archivi regali francesi durante il tardo diciottesimo secolo. La direzione dei cantieri in loco fu gestita da esperti costruttori nazionali come Pier re Nepveu e dal toscano Domenico da Cortona, ma un'attenta perizia volumetrica rivela senza ombra di dubbio la mente concettuale primaria: Leonardo da Vinci.

Leonardo trascorse gli ultimi anni della sua vita, dal 1516 al 1519, alla corte di Francesco I con l'appellativo di "primo pittore, architetto e ingegnere del Re". Confrontando la genesi del castello con i taccuini di schizzi dell'inventore di Vinci, emerg ono similitudini strutturali ineludibili: l'insistenza maniacale sulla disposizione a "pianta centrale" del mastio, l'impiego pionieristico di sistemi di sigillatura idraulica in piombo, un sistema avanzatissimo a doppio condotto per l'evacuazione delle latrine (con presa d'aria per disperdere i miasmi) e l'elemento più celebre, sbalorditivo ed esoterico dell'intera str uttura: la scala elicoidale a doppia elica.



Sviluppo Tecnico e Implicazioni
Piantata esattamente al centro nevralgico della struttura, all'incrocio di quattro immense braccia che formano una croce greca interiore, la scala costituisce un miracolo di proporzioni illusorie. Formata da due rampe concentriche che si attorcigliano in m odo parallelo attorno a un nucleo centrale scavato e finestrato, l'elica permetteva a due gruppi di persone (o a un cortigiano in discesa e al sovrano in ascesa) di usufruire dei vari livelli del castello scrutandosi continuamente l'un l'altro attraverso l e bifore centrali, senza che i percorsi si toccassero o si intersecassero in alcun punto. Oltre ad avvolgere gli ospiti in una "drammatizzazione spaziale" senza eguali per l'epoca, questo geniale labirinto verticale sbalzava il visitatore fino alle terrazz e panoramiche.

Sulle coperture, la scena cambia repentinamente trasformando il tetto in una giungla di geometrie scolpite. Oltre l'enorme slancio gotico degli innumerevoli camini svetta il celebre "Lanternone" (torre lanterna) coronato dai gigli di Francia, epicentro e s fiato luminoso della scala centrale che dominava la volta boschiva per chilometri. Ma il vero enigma filosofico dell'intera concezione di Chambord risiede nella sua finta utilità tattica. Nonostante l'edificio conservi gelosamente tutti gli attributi estet ici di una roccaforte assediabile (il fossato esterno inondato, i bastioni massicci ai quattro lati e l'imponente muraglia), nel primo decennio del XVI secolo la potenza dei nuovi cannoni d'artiglieria rendeva queste difese totalmente futili. La fortezza, dunque, è pura scenografia allegorica. È l'estremo atto di nostalgia di Francesco I, l'ultimo "Re Cavaliere", verso il glorioso e morente ordine cavalleresco feudale; un gigantesco ologramma di pietra, nel quale l'imperioso sovrano – paradosso dei paradoss i – dormì appena per settantadue giorni nel corso di tutta la sua esistenza terrena.

 

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